隶书大家谈 —— 刘成 收藏

一、古代经典隶书众美纷呈，隶书美的核心体现在哪些地方？学习时应如何把握和表现？

  隶书之美核心体现在用笔之美、结体之美及章法、气息之美。

  隶书用笔最主要特点是势险节短与笔方势圆，笔方表现于既有方折之笔，又有方折之势。隶书用笔之“沉雄、古厚、方劲、峻健...”皆为隶书用笔之美的体现。古人云：“分书以方劲古拙为尚”。隶书用笔之美还体现在“沉着痛快”的美感上，相对而言，汉隶沉着，汉简痛快。古拙者沉着、俊逸者痛快。藏头沉着、护尾痛快；圆笔沉着、方笔痛快。

  隶书结体之美表现在方圆、疏密、横纵上。隶书结体方圆皆备又多外方内圆，《续书谱》云：“方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。然而方圆、曲直，不可显露，直需涵泳，一出于自然”。书艺愈高，则愈可将笔之方圆发挥极尽，锻铸精妙，将字之方圆变化于无端。隶书很讲究造型之美，如学书之人都晓得的法则：蚕不并头、雁不双飞。

  汉简之美独具神韵，自成笔墨体系，于狭长面积中书写却气质高迈、空间远阔、笔势飘逸，暗含汉代宽厚博大、虚和恬澹之时代特色。其笔致洒逸纵横，意绪淳穆，神态沉着、古意盎然。其形构精妙，可供我们开拓思路、演绎奇境。

隶书气息、气象之美，着重表现在“古”与“厚”上，古雅、古拙、古朴、古茂，为隶书气息之美。窃以为隶书胜人处在拙而不在于巧，隶书品高者气必重厚，实则今人无事不备古人，惟古厚之气万不可及。而厚重、雄厚、朴厚、沉厚为隶书气象之美。

    二、习隶者众多，但真正写的好的并不多见，原因何在？学习隶书应重点解决好那些问题？

今人习隶，佳者尠见，盖其原因如下：

  入古不深、所涉窄狭：今人习隶，或以描摹当代所谓大家为能事，鄙陋粗俗；或短视隶书技法简易，不临习古代隶书经典，多以唐楷、行草、北碑之笔法描画；或只从《曹全》、《乙瑛》、《史晨》、《礼器》等帖入，且沉湎日久，以为隶书惟此扁平、端正、蚕头燕尾者为是楷模，殊不知隶书涵盖简帛、砖铭、碑刻、摩崖，众美纷呈，风貌各异，皆可资取。

朝三暮四、浅尝辄止：今人习隶，多不能以个人心性选取适合自己风格的范本与风貌，多跟从时尚、流行，无从坚守，或克隆今人、或复制古帖，毫无个性。

用笔谬误、结构单一：隶书用笔，自有独特方法与系统，如提按之间，重在按而非提；方圆之囿，宜多方而参圆；近日习隶，结构单一、刻板、如排算子。

    气韵枯燥、格调庸俗：学习隶书以“气”为要，以气统驭：气势、气韵、气息、气象，更有气格。隶书当取大汉广博、开张、雄浑、简远之气。隶书格调“宁自然勿执求，宁笨修勿取巧，宁态丑勿求媚，宁无式勿定式。”艺术之所以为艺术，即与通俗有所不一。

    临摹无法、范本不精：隶书临习，神似形似皆须达到又皆须讯过，而观摩思索终生不弃。每次临习必得新课题、新收获，而不求重复已往，宁新而失，勿旧而成。临习最不可如抄写、如机械复制。临摹古拓，必有所取舍。要善于在“平庸”、“粗劣”之泐遗古拓中见精彩佳构。古碑帖宜以意观之，已神鉴之，以力攫之，已识用之。

学习隶书，当依个人心性、气质、才情选择风格流派与自己旨趣相投的碑帖，加以深入研习。隶书碑版风格多样，应顺乎情性，旨趣相合，方能对艺事进步形成助力而事半功倍。隶书结构易单一，应善于旁参北朝佛、道教造像碑等以融汇变通，并尽可能检阅两汉碑拓乃至清人隶书墨迹遗存，对隶书风格、体势特征、发展脉络有一个全面而系统的了解，并结合清人乃至当代隶书大家的研究成果和经验进行对比，最后结合自己的审美取向进行选择，进而归于统一。如有机会，当抚摩原拓、整拓，观汉碑原石实境，亦必心追手摹，盖如直面古人，似与古人接气，感受汉魏雄强、朴茂、稚拙、厚重之风。如此则对书法艺术的感觉、眼力的提高至为重要。

提炼个性、完善自我：提炼和完善自己的个性是我们学习书法的终极目标。我们每个人追求的艺术精神，都要通过我们的作品用各种形式表达出来。追求个性，表达自我，是我们投身于书法艺术的目的所在。

三、隶书学习和其他书体有何内在联系？

    隶书由篆转生，又由隶变而衍生楷、行、草诸体。隶书与篆书最为紧密，秦诏版、权量铭已具隶书形貌，《祀山公山碑》、《禅国山碑》为篆隶杂糅，颇具特色。而篆、隶的根本联系在于线条的同质性，以及结体的部分杂糅。篆隶的根本区别并非“篆圆隶方”，而在内在的笔划结构上。篆籀以密取疏，形尚密、意在疏；隶书以疏取密，形尚疏，意在密。篆籀之势内向凝敛；分隶之势向左右横逸。隶书善学者，必取金文、石鼓临习之，笔画应具篆之雄深、苍古、圆厚，使线条圆浑、苍劲。商周金文为熔铸，现今以毛笔临写，可矫笔墨轻浮流薄之弊。隶书字构又可借鉴篆书结体之圆势，使结体高古而富于变化。隶书又与楷书相承习，北碑中《四山摩崖》、《爨宝子》及大量北朝造像，皆隶书孑遗，结体形态与隶书相近而更富于生动、活泼和变化。临习隶书有相当基础后大可以借鉴、揉和。而章草、行草书与汉简、帛书在书写性方面又有内在联系，在隶书笔法与气韵上都可以通汇。

四、当前国展中隶书作品存在那些好的和不好的现象？隶书未来的出路在哪里？

好的现象：国展隶书作品笔法更加丰富，隶书与其它书体在笔法、结构的有机融合方面更加充分，除了在书写材料范围的拓展外，形式感更加丰富。另外，很多作者利用自己其它书体的优势，综合运用题跋、篆刻等具有古代传统与现代构成的尝试取得不小的成果。作品表现风格更加多样化，很多作者充分挖掘隶书不同时代、不同地域、不同风格、不同载体的丰富题材与碑帖进行研习，丰富了隶书的内容。

不好的现象：国展隶书作品形式感丰富的同时，往往造成过分的制作化、装饰化、脂粉化倾向；有描头画角、笔法生硬的粗鄙化倾向；有强调表现，不注重气韵的表象化倾向。

未来隶书的出路在于深入传统、博涉诸体、追求高格、熔铸个性！